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【編者按】“ 百支千脈從東匯,，無(wú)限風(fēng)光碧水湄。此地昔年傳勝事,，迄今留得曉風(fēng)吹,。”武平縣地處閩粵贛省際,，文脈久遠(yuǎn),。北宋淳化五年武平置縣，此前此后,，無(wú)數(shù)衣冠南渡的中原士族在閩粵贛邊披荊斬棘,、開(kāi)疆辟土，在演繹出客家史磅礴篇章的同時(shí),，也孕育出無(wú)數(shù)可圈可點(diǎn)的杰出人物,，見(jiàn)證著千年古邑的深厚積淀和源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的文化傳承。為深入貫徹習(xí)近平總書(shū)記在文化傳承發(fā)展座談會(huì)上的重要講話精神,，武平新聞網(wǎng)開(kāi)設(shè)“梁野歷史人物研究”專欄,，擷取歷代以來(lái)燦爛星光中的滄海一粟，為武平老區(qū)蘇區(qū)高質(zhì)量發(fā)展示范區(qū)建設(shè)貢獻(xiàn)史志力量,。本期刊發(fā)梁野歷史人物研究系列報(bào)道一：《畫(huà)壇大家李燦》,。 

李燦，字明文，號(hào)珠園,，清雍正元年(1723)生于武平縣城北寨背窩里(今平川街道紅東居委會(huì)),，乾隆年間(1736-1795年)以善畫(huà)聞名。據(jù)《福建通志》記載,，李燦詩(shī)書(shū)畫(huà)皆長(zhǎng),，畫(huà)宗黃慎、上官周,，遠(yuǎn)取諸家而自成風(fēng)貌,，山水、人物,、動(dòng)物,、花鳥(niǎo)無(wú)一不工，尤擅人物,、山水,。畫(huà)風(fēng)既有上官周精練細(xì)膩、造型自然的筆法,，又兼有黃慎奔放自如,、瀟灑獨(dú)特的韻致。由于李燦畫(huà)技高妙,，武平人稱他為“畫(huà)仙”,、贊其畫(huà)為“仙畫(huà)”。1926年刊發(fā)的《臺(tái)灣大東書(shū)畫(huà)集》（第一輯）刊登李燦的《呂洞賓飛劍圖》,，對(duì)李燦給予極高的評(píng)價(jià),，稱贊他“系乾隆年間大名家,，書(shū)迫文征明,，畫(huà)追唐伯虎”?！段淦娇h志》（民國(guó)30年版）贊其曰：“汀人數(shù)名畫(huà),，必首推上官周、黃慎與李燦”,。

李燦塑像

子是人間清品流

李燦自小豪邁灑脫,、不受約束，且氣勢(shì)不凡,，少時(shí)進(jìn)學(xué),，勤學(xué)苦讀卻不樂(lè)仕進(jìn)，癡愛(ài)書(shū)畫(huà),，因此能詩(shī)善畫(huà),，書(shū)法上也頗有進(jìn)益。據(jù)《福建通志》記載，乾隆年間,，學(xué)使陸錫熊在汀州舉辦了一次書(shū)畫(huà)考試,，李燦高中榜首，一鳴驚人,。但因常年困守閩西山區(qū),，缺乏生活閱歷，導(dǎo)致他在青年時(shí)代的畫(huà)作被時(shí)人評(píng)論為“山林氣太重”,。于是他離家外出游歷,，足跡遍及廣東、江西,、浙江,、江蘇、山東,、河南諸地,，千里盤桓，以書(shū)畫(huà)謀生,。他一邊尋師訪友,，切磋畫(huà)技，一邊飽覽各地名山大川,、名勝古跡,，眼界大開(kāi)，心思日異,，畫(huà)藝益精,。由于畫(huà)技提高太快，李燦回武平后,，鄉(xiāng)人們誤以為他遇到“仙人”,，得“仙人”傳授“仙技”，交口稱他為“畫(huà)仙”,，稱贊他的畫(huà)作為“仙畫(huà)”,。更有癡迷于他畫(huà)作的人，把他的畫(huà)技傳得神乎其神,，為他編造出“遇仙”傳奇,，說(shuō)他外出游歷，曾遇八仙之一的呂洞賓,。呂仙惜其才,，贈(zèng)詩(shī)一首，云：“子是人間清品流,，泛舟湖海任遨游,；虎頭使筆人爭(zhēng)羨，摩詰揮毫世罕儔。今日有緣同我會(huì),，惜時(shí)無(wú)意赴青州,；當(dāng)年回想渾如昨，惜爾星星鬢亦秋”,。受呂洞賓點(diǎn)化,，由此畫(huà)品更加出神入化。人們傳說(shuō)他畫(huà)的太陽(yáng)能把稻谷曬干,，畫(huà)出的月亮與天上的月亮同圓缺,，蜈蚣從畫(huà)中爬出，鳥(niǎo)兒從畫(huà)中飛出,，牛能出聲,，水能流動(dòng)。閩西文史大家丘復(fù)對(duì)此評(píng)曰：“所傳仙詩(shī),，粗俗不足觀,。實(shí)則游歷已廣，得江山交流之助而藝自進(jìn),?！?/span> 

李燦的畫(huà)作，無(wú)論山水,、人物,、花鳥(niǎo)、蟲(chóng)魚(yú),，均表現(xiàn)出深厚的功力,。山水冊(cè)頁(yè)格調(diào)清新高雅，意境空靈曠遠(yuǎn),，筆墨細(xì)膩?zhàn)匀?，布局巧妙合理。如仿元人筆意的《翠竹霜柯圖》,，近景為幾株翠竹和一棵霜后老樹(shù),，蓬勃茂盛的翠竹與霜打葉落、光著枝椏的老樹(shù)形成鮮明的對(duì)比,。中景是奇峰怪石，石下近處水波流動(dòng),，而左上角占近一半為空白,。題詩(shī)曰：“翠竹蒼煙外，霜柯夕照中”,。圖中空白給人一種空靈遼曠之美,。此處惜墨如金，“計(jì)白當(dāng)黑”，“以有畫(huà)無(wú)”,，變無(wú)為有,，憑借畫(huà)面上具象的“有”來(lái)顯示留白的“無(wú)”，打破了藝術(shù)上時(shí)空的局限性,，通過(guò)虛實(shí)掩映創(chuàng)造無(wú)限的意境,，引領(lǐng)讀者以無(wú)窮的遐想。在反映水波的手法上,，他運(yùn)用了空水法,，這與畫(huà)面留白有異曲同工之妙，只在左下角巖石下面的水域局部勾勒一小塊水波浪花,，而大塊水域均留白示水,。筆的勾、皴,、點(diǎn)和墨的干,、濕、濃,、淡相互映發(fā),，“用筆簡(jiǎn)而意全”，讓人清曠悅目,。另一幅《月照瓊樓圖》也有同樣的效果,，月下樓閣美輪美奐，遠(yuǎn)近樹(shù)木虛虛實(shí)實(shí),，整幅畫(huà)約一半畫(huà)面為空白,，遠(yuǎn)處樹(shù)影婆娑，樓閣隱現(xiàn),，寧?kù)o空曠,，令人遐思，朦朧的月色下更有一種空靈虛幻之美,。另有一幅《飛瀑圖》,，巖石上小草叢生，苔痕點(diǎn)點(diǎn),，飛流直下,，浪花飛濺。整幅畫(huà)面著墨不多,，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔,，墨色淡雅。李燦的人物畫(huà),，形態(tài)生動(dòng)而有奇趣,，須眉?xì)v歷可數(shù),，意態(tài)逼肖傳神。他注重對(duì)人物的揣摩與塑造,，形象生動(dòng)逼真,，造型精巧自然；線條簡(jiǎn)潔洗練,，或勁健頓挫,，或圓潤(rùn)流暢，或纖毫畢現(xiàn),，或豪放瀟灑,。其《建安七子圖》《呂洞賓飛劍圖》《抱樸南遷圖》《漁樵問(wèn)答圖》《文姬歸漢圖》等取自歷史題材或傳說(shuō)故事的作品堪稱精品杰作。李燦的動(dòng)物畫(huà),，除了傳世作品《九獅圖》,，上海博物院藏的二十幀畫(huà)中還有《飲馬長(zhǎng)城窟》《牧牛圖》《養(yǎng)鳧圖》，每幅都是精品,。

李燦畫(huà)作《建安七子圖》(李文東供圖)

古代詩(shī)書(shū)畫(huà)滲透結(jié)合緊密,，文人畫(huà)家基本都善書(shū)工詩(shī)，李燦也不例外,，《武平縣志》（民國(guó)30年版）稱李燦“能詩(shī),，畫(huà)成間自題其上，書(shū)法亦蒼老”,。詩(shī)品清新超脫,，耐人尋味。有詩(shī)集《珠園集》問(wèn)世,，可惜散佚無(wú)存,，所幸舊志中收錄其題畫(huà)詩(shī)幾首，如《題漁翁圖》云：“閑來(lái)垂釣且狂歌,，最是漁翁樂(lè)趣多,。物換星移人不老，年年江上醉煙波,?！庇钟小额}漁樵問(wèn)答圖》云：“君收綸，我停斧,，且向溪頭話今古,。屈宋文章爨（cuàn）下薪，韓彭（漢代名將淮陰侯韓信與建成侯彭越的并稱）事業(yè)庖中鮒,。何須一一多兼顧,，世上功名賤如土。君賣魚(yú),，我負(fù)芻,，有酒可換不須沽。青山滿眼同一醉,，勿論區(qū)區(qū)榮與枯,。”這兩首題畫(huà)詩(shī)堪稱其人生態(tài)度,、個(gè)人品性和生活情趣的真實(shí)寫(xiě)照,。

明察靜觀出妙品 

李燦的畫(huà)風(fēng)多汲取文人畫(huà)的筆墨情趣。同時(shí),，因身處民間,，其畫(huà)風(fēng)又融合了民間藝術(shù)特點(diǎn)、民間審美趣味,，創(chuàng)造出雅俗共賞的繪畫(huà)風(fēng)格,。《武平縣志》（1993版）記載：“李燦作畫(huà)之前,，對(duì)事物明察靜觀,，雖蠅飛雀斗之微，亦必凝神諦視,?！弊鳟?huà)時(shí)悉心揣摩，胸有成竹,，意在筆先,，寥寥數(shù)筆，便形神兼?zhèn)?，躍然紙上,。 

李燦的畫(huà)作不僅描寫(xiě)歷史故事、神仙佛道和才子佳人,，更塑造了樵夫,、漁者、纖夫,、牧童等人物形象,，販夫走卒、引車賣漿者流盡皆入畫(huà),，反映了當(dāng)時(shí)各階層人物的生活情貌和民情風(fēng)俗,，具有濃厚的生活氣息。藝術(shù)上也有其獨(dú)到之處,，既“師古”“臨古”,，也注意從自然和現(xiàn)實(shí)生活中獲得真實(shí)感受，富有創(chuàng)造性,。畫(huà)風(fēng)上深受元人影響,，追求筆墨情趣和詩(shī)書(shū)畫(huà)相結(jié)合,。如《丹楓絕壁圖》，數(shù)株紅楓下,，臨江軒閣上,，一個(gè)書(shū)生神情專注在讀老子《南華秋水》；蕭疏的江面上帆影點(diǎn)點(diǎn),，高崖絕壁前,，一條桅桿高豎的漁船緩緩駛過(guò)剛拆去木板的木橋，近處一條客船在三個(gè)纖夫吃力地拉牽下正一步一步接近木橋,。書(shū)生,、纖夫、拆橋者,、撐船人,，一個(gè)個(gè)活靈活現(xiàn)。讀書(shū)的,，勞作的,，有靜有動(dòng)，各行其是,。突兀的山石,，繁密的叢樹(shù)掩映著樓房、高塔,。帶“寫(xiě)”的筆法有元代文人畫(huà)的逸趣,。應(yīng)物象形，勾點(diǎn)結(jié)合,，勾人物,，皴山石，點(diǎn)樹(shù)木,，染洲渚,，筆法靈活，墨色淡雅,。有詩(shī)題上云：“丹楓絕壁照空江,，萬(wàn)里青天在野航；坐展南華秋水讀,，不知嵐翠濕衣裳”,。 

李燦曾客居潮州，以畫(huà)像和賣畫(huà)為生,。相傳李燦經(jīng)常去賭博場(chǎng)所觀察參賭人員輸贏時(shí)的表情,、神態(tài)和動(dòng)作，回去后細(xì)心琢磨,，作為繪畫(huà)素材,。當(dāng)時(shí)潮汕賭場(chǎng)流行“跌骰子”,，骰子有六面，“跌”到最大數(shù)“六”則是全勝,，潮汕話“六”發(fā)音“l(fā)à”,，每次開(kāi)骰時(shí),，所有圍賭者都會(huì)懷揣希冀齊聲高喊“l(fā)à ”,。李燦巧妙地將這一場(chǎng)景定格，繪制成畫(huà),。這幅畫(huà)人物眾多,，每個(gè)人物形象逼真、神態(tài)生動(dòng),，被人以重金購(gòu)買,。據(jù)說(shuō)購(gòu)得此畫(huà)者，之后十賭九贏,，使李燦在潮汕畫(huà)名大著,。此類民間相傳的奇聞?shì)W事，難免有其夸張渲染的成分,，但也能從中窺見(jiàn)李燦在潮州的藝事活動(dòng)經(jīng)歷,，說(shuō)明李燦重視對(duì)生活的觀察，留心生活中的每一個(gè)瞬間,，善于通過(guò)觀察提煉素材,，然后將人物形象的瞬間變化刻畫(huà)得惟妙惟肖。

李燦所畫(huà)的《牧牛圖》,，也是一幅明察靜觀下,，定格人物形象瞬間變化的妙品佳作。畫(huà)中背景為狂風(fēng)大作,，樹(shù)搖草偃,，葉落云飛。一位牧童騎在牛背上,，因避風(fēng)而伏身向下,，牧童頭上戴的一頂破斗笠被狂風(fēng)卷上高空，牧童回頭仰視,，作驚駭狀,。其題跋云：“一陣狂風(fēng)吹笠去，牧童也有出頭時(shí)”,，讀來(lái)饒有興味,，作者率性不羈、風(fēng)趣幽默之品性躍然紙上,。

信手拈物當(dāng)彩筆 

俗話說(shuō),，“工欲善其事,，必先利其器”，說(shuō)明畫(huà)筆的選擇,，會(huì)影響到繪畫(huà)水平的發(fā)揮,。所以，很多畫(huà)家對(duì)優(yōu)質(zhì)的畫(huà)筆趨之若鶩,，畫(huà)室里彩筆插滿筆筒,。但李燦的畫(huà)室里，相傳只有區(qū)區(qū)一兩支畫(huà)筆,。他在繪畫(huà)時(shí),，神思敏捷，興之所至,，完全不講究畫(huà)具,，有時(shí)因陋就簡(jiǎn)，信手拈物當(dāng)彩筆,，先畫(huà)下輪廓打底稿,，然后稍作加工，快速成就一幅佳作,?！吨袊?guó)民間文學(xué)大系·傳說(shuō)·福建卷》便收錄了幾則李燦巧將手邊日常事物當(dāng)作畫(huà)筆畫(huà)出佳作的故事。 

蔗渣擲畫(huà)《鳴蟬圖》,。相傳乾隆年間,，有位新到任的武平知縣，平素愛(ài)畫(huà),，仰慕李燦畫(huà)技,，便派了一名差役帶了財(cái)禮和一匹素絹登門求畫(huà)。李燦當(dāng)時(shí)正在廳里吃甘蔗,，聽(tīng)差役說(shuō)明來(lái)意后,，便把素絹掛在畫(huà)室墻上，邊吃邊思索,。少頃,，他便用手抓了幾個(gè)蔗渣，蘸了濃墨,，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地朝素絹擲去,，擲得好好的素絹看起來(lái)烏七八糟的。差役大吃一驚,，以為李燦恃才傲物,，拿知縣的素絹開(kāi)玩笑。委屈地阻攔道：“先生，小的回去不好交差啊!”李燦不作回應(yīng),，另取了一塊蔗渣蘸了點(diǎn)淡墨,，在素娟上的蔗渣墨跡邊上添畫(huà)了幾下，轉(zhuǎn)眼間,，一只只栩栩如生的鳴蟬便躍然絹上,。隨后，他又描楊畫(huà)柳,，添枝加葉,，便成為一幅生意盎然的《鳴蟬圖》，令見(jiàn)者無(wú)不叫絕,。 

草鞋“搭”就《蜈蚣圖》,。由于李燦畫(huà)技高超，在閩西享有盛名,，向他求畫(huà)買畫(huà)的人很多，但要得到他的畫(huà)卻很不容易,，一般需要事先預(yù)訂,。一次，有個(gè)挑擔(dān)腳夫受親戚委托臨時(shí)到他家討畫(huà)急用,，道是有存畫(huà)最好,，不拘什么畫(huà)，賣一幅給他就行,；要是沒(méi)有存畫(huà),，就請(qǐng)他現(xiàn)畫(huà)，題材不限,，隨意發(fā)揮,。李燦看這挑夫老實(shí)憨厚，又誠(chéng)意滿滿,，急人之所急,，當(dāng)下就來(lái)了興致，馬上作畫(huà),。鋪開(kāi)畫(huà)紙,，不拿畫(huà)筆，卻請(qǐng)?zhí)舴虬涯_上穿的草鞋脫下來(lái)給他,。只見(jiàn)他拎了草鞋,，在清水里蕩了蕩，草草洗去鞋底泥垢,，然后用草鞋在硯臺(tái)上蘸了蘸,，蜻蜓點(diǎn)水一般輕輕往畫(huà)紙上一“搭”，又在草鞋墨跡邊上隨便添了幾筆，一只生動(dòng)逼真的蜈蚣便呼之欲出,，直把挑夫看得目瞪口呆,。 

孩童臀印《南瓜圖》。一日,，李燦在家與一抱小孩的鄰居閑聊,，見(jiàn)小孩乖巧伶俐，便親昵地把小孩抱在自己懷中逗弄,，突然靈光一閃,，請(qǐng)鄰居在桌上幫他鋪好一張宣紙，并掀開(kāi)畫(huà)盤,。鄰居知道他要作畫(huà),，正伸手想把孩子抱回來(lái)。哪知李燦搖頭拒絕,，換個(gè)手勢(shì)捧住孩子,，露出小孩的屁股，再把小孩屁股往畫(huà)盤上一蘸,，又輕輕在紙上一印,。鄰居以為李燦只是無(wú)聊，逗孩子玩兒罷了,，倒不在意小孩的屁股臟了,，滿心眼里只心疼那張還值幾個(gè)錢的宣紙廢了。李燦笑著說(shuō)：“不用愁,，勞侄媳給娃兒洗個(gè)澡,。愚叔送個(gè)南瓜給你家當(dāng)菜煮吧?！彪S即拿起畫(huà)筆,，在印有小孩屁股墨跡的宣紙上刷刷添了幾筆，成就一幅生動(dòng)的《南瓜圖》,，當(dāng)即送給鄰居,。這些傳說(shuō)都表明了鄉(xiāng)人為李燦高超的畫(huà)技所折服，也體現(xiàn)了李燦神思敏捷,，作畫(huà)不拘一格,，是一位不可多得的書(shū)畫(huà)奇才。 

李燦畫(huà)作《溪山雨意圖》(李文東供圖)

作為清代閩派人物畫(huà)代表畫(huà)家之一,，李燦的作品大多散失無(wú)存,，流傳下來(lái)的有《三仙戲蟾圖》《李拐仙》《九獅圖》《雪夜犟驢圖》《老翁童子圖》等，人物畫(huà)居多,。其中,，故宮博物院收錄1幅,，上海博物院收錄20幅，福建省博物院收錄2幅,。所著詩(shī)集《珠園集》亦湮沒(méi)無(wú)聞,，唯舊志中收錄其題畫(huà)詩(shī)幾首，可略窺一斑,。

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資料來(lái)源：

1,、《武平縣志》（中華民國(guó)三十年），丘復(fù)編,，內(nèi)部發(fā)行,。

2、《武平縣志》,，武平縣地方志編纂委員會(huì)編,，中國(guó)大百科全書(shū)出版社1993年10月出版。

3,、《中國(guó)民間文學(xué)大系·傳說(shuō)·福建卷》,，中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)中國(guó)民間文藝家協(xié)會(huì)總編纂，夏敏主編,，中國(guó)文聯(lián)出版社2002年8月出版,。

4、《李燦畫(huà)集》,，李文東編，福建美術(shù)出版社2012年3月出版,。

5,、《清代乾隆年間畫(huà)人李燦在潮州之游歷》，李文東撰,，潮州新聞網(wǎng),，2019年7月2日發(fā)布。

編輯：陳榮香

審核：林向榮

終審：鐘曉芳