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梁野歷史人物研究 | 畫壇大家李燦
2024-06-10 11:05:00?饒曉艷 鄭啟榮?來源:龍巖黨史方志  責任編輯:陳榮香  

【編者按】“ 百支千脈從東匯,,無限風光碧水湄。此地昔年傳勝事,,迄今留得曉風吹,。”武平縣地處閩粵贛省際,,文脈久遠,。北宋淳化五年武平置縣,此前此后,,無數(shù)衣冠南渡的中原士族在閩粵贛邊披荊斬棘,、開疆辟土,,在演繹出客家史磅礴篇章的同時,也孕育出無數(shù)可圈可點的杰出人物,,見證著千年古邑的深厚積淀和源遠流長的文化傳承,。為深入貫徹習近平總書記在文化傳承發(fā)展座談會上的重要講話精神,武平新聞網(wǎng)開設“梁野歷史人物研究”專欄,,擷取歷代以來燦爛星光中的滄海一粟,,為武平老區(qū)蘇區(qū)高質量發(fā)展示范區(qū)建設貢獻史志力量。本期刊發(fā)梁野歷史人物研究系列報道一:《畫壇大家李燦》,。 


李燦,,字明文,號珠園,,清雍正元年(1723)生于武平縣城北寨背窩里(今平川街道紅東居委會),,乾隆年間(1736-1795年)以善畫聞名。據(jù)《福建通志》記載,,李燦詩書畫皆長,,畫宗黃慎、上官周,,遠取諸家而自成風貌,,山水、人物,、動物,、花鳥無一不工,尤擅人物,、山水,。畫風既有上官周精練細膩、造型自然的筆法,,又兼有黃慎奔放自如,、瀟灑獨特的韻致。由于李燦畫技高妙,,武平人稱他為“畫仙”,、贊其畫為“仙畫”。1926年刊發(fā)的《臺灣大東書畫集》(第一輯)刊登李燦的《呂洞賓飛劍圖》,,對李燦給予極高的評價,,稱贊他“系乾隆年間大名家,書迫文征明,,畫追唐伯虎”,。《武平縣志》(民國30年版)贊其曰:“汀人數(shù)名畫,必首推上官周,、黃慎與李燦”,。

李燦塑像

 

子是人間清品流

李燦自小豪邁灑脫、不受約束,,且氣勢不凡,,少時進學,勤學苦讀卻不樂仕進,,癡愛書畫,,因此能詩善畫,書法上也頗有進益,。據(jù)《福建通志》記載,,乾隆年間,學使陸錫熊在汀州舉辦了一次書畫考試,,李燦高中榜首,,一鳴驚人。但因常年困守閩西山區(qū),,缺乏生活閱歷,,導致他在青年時代的畫作被時人評論為“山林氣太重”。于是他離家外出游歷,,足跡遍及廣東,、江西、浙江,、江蘇,、山東、河南諸地,,千里盤桓,,以書畫謀生。他一邊尋師訪友,,切磋畫技,一邊飽覽各地名山大川,、名勝古跡,,眼界大開,心思日異,,畫藝益精,。由于畫技提高太快,李燦回武平后,,鄉(xiāng)人們誤以為他遇到“仙人”,,得“仙人”傳授“仙技”,交口稱他為“畫仙”,,稱贊他的畫作為“仙畫”,。更有癡迷于他畫作的人,,把他的畫技傳得神乎其神,為他編造出“遇仙”傳奇,,說他外出游歷,,曾遇八仙之一的呂洞賓。呂仙惜其才,,贈詩一首,,云:“子是人間清品流,泛舟湖海任遨游,;虎頭使筆人爭羨,,摩詰揮毫世罕儔。今日有緣同我會,,惜時無意赴青州,;當年回想渾如昨,惜爾星星鬢亦秋”,。受呂洞賓點化,,由此畫品更加出神入化。人們傳說他畫的太陽能把稻谷曬干,,畫出的月亮與天上的月亮同圓缺,,蜈蚣從畫中爬出,鳥兒從畫中飛出,,牛能出聲,,水能流動。閩西文史大家丘復對此評曰:“所傳仙詩,,粗俗不足觀,。實則游歷已廣,得江山交流之助而藝自進,?!?/span> 

李燦的畫作,無論山水,、人物,、花鳥、蟲魚,,均表現(xiàn)出深厚的功力,。山水冊頁格調清新高雅,意境空靈曠遠,,筆墨細膩自然,,布局巧妙合理。如仿元人筆意的《翠竹霜柯圖》,近景為幾株翠竹和一棵霜后老樹,,蓬勃茂盛的翠竹與霜打葉落,、光著枝椏的老樹形成鮮明的對比。中景是奇峰怪石,,石下近處水波流動,,而左上角占近一半為空白。題詩曰:“翠竹蒼煙外,,霜柯夕照中”,。圖中空白給人一種空靈遼曠之美。此處惜墨如金,,“計白當黑”,,“以有畫無”,變無為有,,憑借畫面上具象的“有”來顯示留白的“無”,,打破了藝術上時空的局限性,通過虛實掩映創(chuàng)造無限的意境,,引領讀者以無窮的遐想,。在反映水波的手法上,他運用了空水法,,這與畫面留白有異曲同工之妙,,只在左下角巖石下面的水域局部勾勒一小塊水波浪花,而大塊水域均留白示水,。筆的勾,、皴、點和墨的干,、濕,、濃、淡相互映發(fā),,“用筆簡而意全”,,讓人清曠悅目。另一幅《月照瓊樓圖》也有同樣的效果,,月下樓閣美輪美奐,,遠近樹木虛虛實實,整幅畫約一半畫面為空白,,遠處樹影婆娑,樓閣隱現(xiàn),,寧靜空曠,,令人遐思,朦朧的月色下更有一種空靈虛幻之美。另有一幅《飛瀑圖》,,巖石上小草叢生,,苔痕點點,飛流直下,,浪花飛濺,。整幅畫面著墨不多,構圖簡潔,,墨色淡雅,。李燦的人物畫,形態(tài)生動而有奇趣,,須眉歷歷可數(shù),,意態(tài)逼肖傳神。他注重對人物的揣摩與塑造,,形象生動逼真,,造型精巧自然;線條簡潔洗練,,或勁健頓挫,,或圓潤流暢,或纖毫畢現(xiàn),,或豪放瀟灑,。其《建安七子圖》《呂洞賓飛劍圖》《抱樸南遷圖》《漁樵問答圖》《文姬歸漢圖》等取自歷史題材或傳說故事的作品堪稱精品杰作。李燦的動物畫,,除了傳世作品《九獅圖》,,上海博物院藏的二十幀畫中還有《飲馬長城窟》《牧牛圖》《養(yǎng)鳧圖》,每幅都是精品,。

李燦畫作《建安七子圖》(李文東供圖)

古代詩書畫滲透結合緊密,,文人畫家基本都善書工詩,李燦也不例外,,《武平縣志》(民國30年版)稱李燦“能詩,,畫成間自題其上,書法亦蒼老”,。詩品清新超脫,,耐人尋味。有詩集《珠園集》問世,,可惜散佚無存,,所幸舊志中收錄其題畫詩幾首,如《題漁翁圖》云:“閑來垂釣且狂歌,,最是漁翁樂趣多,。物換星移人不老,,年年江上醉煙波?!庇钟小额}漁樵問答圖》云:“君收綸,,我停斧,且向溪頭話今古,。屈宋文章爨(cuàn)下薪,,韓彭(漢代名將淮陰侯韓信與建成侯彭越的并稱)事業(yè)庖中鮒。何須一一多兼顧,,世上功名賤如土,。君賣魚,我負芻,,有酒可換不須沽,。青山滿眼同一醉,勿論區(qū)區(qū)榮與枯,?!边@兩首題畫詩堪稱其人生態(tài)度、個人品性和生活情趣的真實寫照,。

 

明察靜觀出妙品 

李燦的畫風多汲取文人畫的筆墨情趣,。同時,因身處民間,,其畫風又融合了民間藝術特點,、民間審美趣味,創(chuàng)造出雅俗共賞的繪畫風格,?!段淦娇h志》(1993版)記載:“李燦作畫之前,對事物明察靜觀,,雖蠅飛雀斗之微,,亦必凝神諦視?!弊鳟嫊r悉心揣摩,,胸有成竹,意在筆先,,寥寥數(shù)筆,,便形神兼?zhèn)洌S然紙上,。 

李燦的畫作不僅描寫歷史故事,、神仙佛道和才子佳人,更塑造了樵夫,、漁者,、纖夫,、牧童等人物形象,販夫走卒,、引車賣漿者流盡皆入畫,反映了當時各階層人物的生活情貌和民情風俗,,具有濃厚的生活氣息,。藝術上也有其獨到之處,既“師古”“臨古”,,也注意從自然和現(xiàn)實生活中獲得真實感受,,富有創(chuàng)造性。畫風上深受元人影響,,追求筆墨情趣和詩書畫相結合,。如《丹楓絕壁圖》,數(shù)株紅楓下,,臨江軒閣上,,一個書生神情專注在讀老子《南華秋水》;蕭疏的江面上帆影點點,,高崖絕壁前,,一條桅桿高豎的漁船緩緩駛過剛拆去木板的木橋,近處一條客船在三個纖夫吃力地拉牽下正一步一步接近木橋,。書生,、纖夫、拆橋者,、撐船人,,一個個活靈活現(xiàn)。讀書的,,勞作的,,有靜有動,各行其是,。突兀的山石,,繁密的叢樹掩映著樓房、高塔,。帶“寫”的筆法有元代文人畫的逸趣,。應物象形,勾點結合,,勾人物,,皴山石,點樹木,,染洲渚,,筆法靈活,,墨色淡雅。有詩題上云:“丹楓絕壁照空江,,萬里青天在野航,;坐展南華秋水讀,不知嵐翠濕衣裳”,。 

李燦曾客居潮州,,以畫像和賣畫為生。相傳李燦經(jīng)常去賭博場所觀察參賭人員輸贏時的表情,、神態(tài)和動作,,回去后細心琢磨,作為繪畫素材,。當時潮汕賭場流行“跌骰子”,,骰子有六面,“跌”到最大數(shù)“六”則是全勝,,潮汕話“六”發(fā)音“l(fā)à”,,每次開骰時,所有圍賭者都會懷揣希冀齊聲高喊“l(fā)à ”,。李燦巧妙地將這一場景定格,,繪制成畫。這幅畫人物眾多,,每個人物形象逼真,、神態(tài)生動,被人以重金購買,。據(jù)說購得此畫者,,之后十賭九贏,使李燦在潮汕畫名大著,。此類民間相傳的奇聞軼事,,難免有其夸張渲染的成分,但也能從中窺見李燦在潮州的藝事活動經(jīng)歷,,說明李燦重視對生活的觀察,,留心生活中的每一個瞬間,善于通過觀察提煉素材,,然后將人物形象的瞬間變化刻畫得惟妙惟肖,。

李燦所畫的《牧牛圖》,也是一幅明察靜觀下,,定格人物形象瞬間變化的妙品佳作,。畫中背景為狂風大作,樹搖草偃,,葉落云飛,。一位牧童騎在牛背上,,因避風而伏身向下,牧童頭上戴的一頂破斗笠被狂風卷上高空,,牧童回頭仰視,,作驚駭狀。其題跋云:“一陣狂風吹笠去,,牧童也有出頭時”,,讀來饒有興味,作者率性不羈,、風趣幽默之品性躍然紙上。

 

信手拈物當彩筆 

俗話說,,“工欲善其事,,必先利其器”,說明畫筆的選擇,,會影響到繪畫水平的發(fā)揮,。所以,很多畫家對優(yōu)質的畫筆趨之若鶩,,畫室里彩筆插滿筆筒,。但李燦的畫室里,相傳只有區(qū)區(qū)一兩支畫筆,。他在繪畫時,,神思敏捷,興之所至,,完全不講究畫具,,有時因陋就簡,信手拈物當彩筆,,先畫下輪廓打底稿,,然后稍作加工,快速成就一幅佳作,?!吨袊耖g文學大系·傳說·福建卷》便收錄了幾則李燦巧將手邊日常事物當作畫筆畫出佳作的故事。 

蔗渣擲畫《鳴蟬圖》,。相傳乾隆年間,,有位新到任的武平知縣,平素愛畫,,仰慕李燦畫技,,便派了一名差役帶了財禮和一匹素絹登門求畫。李燦當時正在廳里吃甘蔗,,聽差役說明來意后,,便把素絹掛在畫室墻上,,邊吃邊思索。少頃,,他便用手抓了幾個蔗渣,,蘸了濃墨,遠遠地朝素絹擲去,,擲得好好的素絹看起來烏七八糟的,。差役大吃一驚,以為李燦恃才傲物,,拿知縣的素絹開玩笑,。委屈地阻攔道:“先生,小的回去不好交差啊!”李燦不作回應,,另取了一塊蔗渣蘸了點淡墨,,在素娟上的蔗渣墨跡邊上添畫了幾下,轉眼間,,一只只栩栩如生的鳴蟬便躍然絹上,。隨后,他又描楊畫柳,,添枝加葉,,便成為一幅生意盎然的《鳴蟬圖》,令見者無不叫絕,。 

草鞋“搭”就《蜈蚣圖》,。由于李燦畫技高超,在閩西享有盛名,,向他求畫買畫的人很多,,但要得到他的畫卻很不容易,一般需要事先預訂,。一次,,有個挑擔腳夫受親戚委托臨時到他家討畫急用,道是有存畫最好,,不拘什么畫,,賣一幅給他就行;要是沒有存畫,,就請他現(xiàn)畫,,題材不限,隨意發(fā)揮,。李燦看這挑夫老實憨厚,,又誠意滿滿,急人之所急,當下就來了興致,,馬上作畫,。鋪開畫紙,不拿畫筆,,卻請?zhí)舴虬涯_上穿的草鞋脫下來給他,。只見他拎了草鞋,在清水里蕩了蕩,,草草洗去鞋底泥垢,,然后用草鞋在硯臺上蘸了蘸,蜻蜓點水一般輕輕往畫紙上一“搭”,,又在草鞋墨跡邊上隨便添了幾筆,,一只生動逼真的蜈蚣便呼之欲出,直把挑夫看得目瞪口呆,。 

孩童臀印《南瓜圖》,。一日,李燦在家與一抱小孩的鄰居閑聊,,見小孩乖巧伶俐,便親昵地把小孩抱在自己懷中逗弄,,突然靈光一閃,,請鄰居在桌上幫他鋪好一張宣紙,并掀開畫盤,。鄰居知道他要作畫,,正伸手想把孩子抱回來。哪知李燦搖頭拒絕,,換個手勢捧住孩子,,露出小孩的屁股,再把小孩屁股往畫盤上一蘸,,又輕輕在紙上一印,。鄰居以為李燦只是無聊,逗孩子玩兒罷了,,倒不在意小孩的屁股臟了,,滿心眼里只心疼那張還值幾個錢的宣紙廢了。李燦笑著說:“不用愁,,勞侄媳給娃兒洗個澡,。愚叔送個南瓜給你家當菜煮吧?!彪S即拿起畫筆,,在印有小孩屁股墨跡的宣紙上刷刷添了幾筆,成就一幅生動的《南瓜圖》,當即送給鄰居,。這些傳說都表明了鄉(xiāng)人為李燦高超的畫技所折服,,也體現(xiàn)了李燦神思敏捷,作畫不拘一格,,是一位不可多得的書畫奇才,。 

李燦畫作《溪山雨意圖》(李文東供圖)

作為清代閩派人物畫代表畫家之一,李燦的作品大多散失無存,,流傳下來的有《三仙戲蟾圖》《李拐仙》《九獅圖》《雪夜犟驢圖》《老翁童子圖》等,,人物畫居多。其中,,故宮博物院收錄1幅,,上海博物院收錄20幅,福建省博物院收錄2幅,。所著詩集《珠園集》亦湮沒無聞,,唯舊志中收錄其題畫詩幾首,可略窺一斑,。

***

資料來源:

1,、《武平縣志》(中華民國三十年),丘復編,,內部發(fā)行,。

2、《武平縣志》,,武平縣地方志編纂委員會編,,中國大百科全書出版社1993年10月出版。

3,、《中國民間文學大系·傳說·福建卷》,,中國文學藝術界聯(lián)合會中國民間文藝家協(xié)會總編纂,夏敏主編,,中國文聯(lián)出版社2002年8月出版,。

4、《李燦畫集》,,李文東編,,福建美術出版社2012年3月出版。

5,、《清代乾隆年間畫人李燦在潮州之游歷》,,李文東撰,潮州新聞網(wǎng),,2019年7月2日發(fā)布,。


編輯:陳榮香

審核:林向榮

終審:鐘曉芳

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